Les directivités des microphones

Il est essentiel de comprendre les principes de base des diagrammes polaires pour tirer le meilleur parti de chaque enregistrement. La directivité d'un microphone détermine sa sensibilité selon différents angles. 

Le diagramme polaire définit la part du signal qui sera captée par le microphone à partir de différentes directions. 

En sélectionnant la bonne directivité, vous pouvez éviter que des sources sonores indésirables ne s'infiltrent dans votre signal, mais également ajuster le mix entre le son direct et le son ambiant, ou encore modifier la réponse en fréquence, et influencer l'effet de proximité.

Les diagrammes polaires sont aussi parfois appelés diagrammes de captation.

Regardez la vidéo (en anglais) pour en savoir plus sur les diagrammes polaires.

Pensez à un champ de 360° entourant le microphone. 0° est l'avant du microphone et c'est l'angle où le microphone a la sensibilité maximale. Puis, à l'intérieur, vous trouvez des cercles plus petits, chacun représentant une diminution de 5 dB de la sensibilité. 

Dans l'exemple ci-dessous, vous pouvez voir que la configuration polaire cardioïde est la moins sensible aux sons provenant de l'arrière du microphone. 

Diagramme polaire typique d'un micro cardioïde

Le décibel (dB) est une unité logarithmique permettant de comparer deux valeurs. Si la spécification d'un microphone à directivité cardioïde indique qu'il a une réjection arrière de 25 dB, cela signifie que l'on compare la partie la plus sensible (0°) et la partie la moins sensible (180°).

Pour la pression (sonore), le courant et la tension, +6 dB correspond au double de l'intensité du signal, +20 dB à 10 fois le signal.  

Une réjection arrière typique pour une configuration cardioïde est d'environ -20 dB. Le son provenant de l'arrière du microphone est capté avec une sensibilité de 1/10e par rapport au signal avant. C'est idéal si vous voulez enregistrer uniquement le son provenant de l'avant du microphone. 

Si vous enregistrez un chanteur, la directivité cardioïde est le standard.

Il peut arriver que vous souhaitiez un diagramme polaire différent pour une situation particulière (enregistrement d'une session en live, un chanteur qui aime beaucoup bouger).

Si vous disposez d'un microphone à directivité multiple, nous vous invitons à essayer différentes directivités.

Ce qui est intéressant, c'est qu'un diagramme polaire peut également modifier le "son" du microphone, car des diagrammes polaires différents entraînent des réponses en fréquence différentes.

Il est utile de tester les directivités pour avoir une bonne idée de l'avantage que chacune apporte.
 
Ou bien vous pouvez essayer le LCT 640 TS et changer librement le diagramme polaire après l'enregistrement !

Cardioïde

La configuration polaire la plus courante est la plus sensible à 0° et la moins sensible à 180°.

Vous ne pouvez pas vous tromper en l'utilisant pour la plupart des enregistrements.

Il est facile d'obtenir un signal de qualité, car la configuration cardioïde permet d'atténuer une pièce de mauvaise qualité, un ventilateur bruyant en arrière-plan, etc.

Supercardioïde

La directivité supercardioïde est plus directive qu'une directivité cardioïde, avec un peu plus de rejet latéral et un peu moins de rejet arrière.

Il est intéressant dans les situations de concert car il permet un gain très élevé avant l'effet Larsen.

Il permet de conserver l'intégrité du signal ; vous obtenez principalement le signal direct de votre source sonore.

Omnidirectionnel

Le diagramme omni a la même sensibilité à la pression sonore quelque soit l'angle d'où provient la source.

Un diagramme omnidirectionnel offre la meilleure réponse dans les graves, la réponse en fréquence la plus plate et est le moins sensible aux bruits de manipulation ou de vent par rapport à tous les autres diagrammes polaires.

Il excellera dans les lieus dotés d'une très bonne acoustique et pour les enregistrements stéréo.

Il capte les très hautes fréquences avec plus de directivité, ce qui entraîne un rejet latéral plus élevé du signal pour ces fréquences (cet effet transforme l'omnidirectionnel en figure 8 au niveau des 16 kHz). Les enregistrements effectués dans une salle de mauvaise qualité à l'aide d'une configuration polaire omni risquent de ne pas donner un résultat satisfaisant.

Dans la plupart des situations de concert où le signal capté est amplifié puis transmis par la sonorisation, l'effet Larsen peut être un vrai problème.

Figure en 8

La directivité dite "figure en 8" a la même sensibilité à 0° et 180° ; elle est le moins sensible à 90° et 270°.

Elle est souvent utilisé pour diverses techniques d'enregistrement stéréo (Mid Side, Blumlein). Elle peut également être utile dans les situations où vous ne voulez pas qu'un signal provenant d'un angle de 90° soit repris par le microphone.

Elle possède la plus grande réjection latérale de toutes les configurations polaires, ce qui la rend très utile pour contrôler les signaux latéraux qui atteignent le microphone.

Dans les situations d'enregistrement de concert, vous pouvez obtenir des enregistrements précis même si de nombreux instruments sont enregistrés dans la même pièce au même moment. Par rapport à tous les autres diagrammes polaires, elle a la réponse la plus faible dans les basses, et elle est plus sensible au vent et aux bruits de manipulation.

Wide cardioid / Cardioïde large

Un mélange entre omni et cardioïde avec toutes leurs caractéristiques.

Ce diagramme polaire est idéal pour enregistrer un ensemble d'instruments, comme un quatuor à cordes, par exemple.

Il convient également aux enregistrements vocaux où l'on recherche un son naturel qui nécessitent peu d'effet de proximité.

Facteur de distance

Le facteur de distance décrit la distance à laquelle un microphone directionnel peut être placé par rapport à un microphone omnidirectionnel tout en conservant le même rapport entre le son direct et le son réfléchi.

Angle d'acceptation (réduction de -3 dB)

L'angle d'acceptation est l'angle dans lequel la sensibilité du microphone n'est pas réduite de plus de 3 dB. Il n'est pas recommandé de placer une source sonore en dehors de l'angle d'acceptation.

Réduction maximale

La réduction maximale indique l'angle avec la sensibilité la plus faible du microphone.

Rejection arrière

La quantité de réduction du signal, en dB, à un angle de 180°.

Rejection latérale

La quantité de réduction du signal, en dB, aux angles de 90° et 270°.